Geschiedenis van het Salzburg Festival

De geschiedenis van het Salzburg Festival officieel begint op 22 augustus 1920 met de Max Reinhardt -Inszenierung van iedereen van Hugo von Hofmannsthal in de kathedraal plein. In feite heeft het festival echter een lange geschiedenis die teruggaat tot de barok .

Geschiedenis

1920 tot 1937

Naast Max Reinhardt en Hugo von Hofmannsthal is de oprichting van het festival grotendeels te danken aan het werk van de componist Richard Strauss , de dirigent en de Weense hofoperatrice Franz Schalk en de toneelontwerper Alfred Roller . Op initiatief van Bernhard Paumgartner werden in 1921, naast de Everyman , voor het eerst concerten (voornamelijk kamer- en orkestconcerten ) gehouden. 1922 kwam naast drama en vier opera’s van Wolfgang Amadeus Mozartaan de voorstelling, die in wezen het concept was, dat vervolgens met succes werd geïmplementeerd vanaf 1925. De innovaties van dit jaar (de Hofstallkaserne werd gebruikt als een geïmproviseerde Festspielhaus, het programma dat in een festival Almanak en radio geïntegreerd samenbrengt) gaf het festival een boost na eerder in 1923, alleen de prestaties van Molière De ingebeelde zieke was te financieren en in 1924 het festival om financiële redenen moest hebben gefaald. In 1926 werd de Felsenreitschule toegevoegd als een tweede locatie.

1938 tot 1944

De periode van het nationaal-socialisme na de “Anschluss” van Oostenrijk tot het Duitse Rijk in 1938 had ook ernstige gevolgen voor het Salzburgfestival. Dus Hofmannsthal’s Jedermann moest van het programma worden gehaald , artiesten kregen een uitvoeringsverbod of gingen in ballingschap. Arturo Toscanini , die in 1937 nog steeds de meest invloedrijke dirigent was, weigerde deel te nemen. De kleine feestzaal van de nu geëmigreerde Clemens Holzmeister werd structureel aangepast aan de nationaal-socialistische esthetiek. Vanaf 1938 stond Salzburg Festspielhausgemeinde, de sponsorende organisatie, onder het gezag van de Gauleiter. Aan het begin van de Tweede Wereldoorloghet programmaaanbod was aanzienlijk verminderd. In 1940 heette het festival de ‘Salzburg Cultural Summer’ en duurde het slechts veertien dagen. Twee jaar later vond de liquidatie van de festivalgemeenschap in Salzburg plaats. In plaats daarvan richtten ze een General Intendant op, die Clemens Krauss nam met een contract van tien jaar. 1944 kon eindelijk het festival, als gevolg van het volgen van de Hitler aanslag op 20 juli 1944 maakte opstelling van de Propaganda minister Goebbels om alle festivals te annuleren in het Duitse Rijk, niet plaatsvinden. Alleen op 14 augustus Furtwängler voerde een concert op 16 augustus, was “openbare repetitie” van de Strauss opera Die Liebe der Danae plaats.

1945 tot 2001

Rechtsvoor de gemeenschappelijke entree voor de Felsenreitschule en het huis voor Mozart. De maskerkolom is een populaire ontmoetingsplaats, maar de maskers zelf zijn niet het symbool van het Salzburg Festival

In 1945, na het einde van de Tweede Wereldoorlog, kon het Salzburg Festival worden gereorganiseerd, zij het met een zeer beperkt programma. Jedermann van Hofmannsthal zou ook opnieuw kunnen worden opgevoerd en sindsdien elk jaar worden vertoond. Belangrijke kunstenaars, die niet gewild waren in de tijd van het nationaal-socialisme, keerden terug naar Salzburg, bijvoorbeeld Georg Solti of Rolf Liebermann . Vervolgens werd het Kleine Festspielhaus opnieuw opgebouwd en bevrijd van de nationaalsocialistische elementen. Tijdelijk werd overwogen Bertolt Brecht op te nemenin de richting van het festival, dat was van Gottfried von Einemwerd geopereerd. Om politieke redenen – Brecht begon op hetzelfde moment met zijn werk in de DDR – dit werd voorkomen door de toenmalige Salzburgse gouverneur Josef Klaus .

De Salzburger Festspiele in de tweede helft van de vorige eeuw werden vooral gekenmerkt door drie personen: de dirigent Karl Bohm (1938-1980) en Herbert von Karajan (1960-1989), en de Belgische regisseur Gerard Mortier (1990-2001). Karl Böhm gevormd – vooral door exemplarisch Mozart- en StraussOptredens – in 338 voorstellingen de Salzburg-stijl van muzikaal humanisme. De tijd van Karajan werd bepaald door zijn autocratische leiderschapsstijl, de hoogste muzikale kwaliteit en de inzet van internationale sterren, die tegen het einde van zijn tijd tot een zekere artistieke stagnatie leidde. Zowel Böhm als Karajan stierven tijdens repetities voor een operaproductie – Ariadne auf Naxos (Böhm) en Maskenball (Karajan) – in Salzburg. Het was voorbehouden aan Mortier om het festival te openen voor nieuwe artistieke trends en om stemtheater te geven – met de waarnemend directeuren Peter Stein en Ivan Nagel – sterker de nadruk weer.

In de 21e eeuw

Mortier’s opvolger was Peter Ruzicka in 2002 en van 2005 tot 2006 was Martin Kušej waarnemend directeur. Ruzicka plaatste 2006 alle 22 Mozart-opera’s ter gelegenheid van de 250ste verjaardag van de Genius-loci op het bord, wat zowel in artistiek als economisch perspectief een recordzomer opleverde.

Van 2007 tot 2010 was de voormalige waarnemend directeur en regisseur Jürgen Flimm artistiek directeur en Thomas Oberender was waarnemend directeur. In zijn directeurschap keerde Flimm terug naar het originele festivalkarakter en bracht het festival onder een jaarlijks “metafysisch” motto. Zijn laatste seizoen 2010 werd gekenmerkt door de verjaardagen “90 jaar Salzburg Festival” en “50 jaar grote festivalzaal”. Markus Hinterhäuser was instaat om hedendaagse accenten te leggen in de nieuwe functie van de Concert Director en behaalde met succes de positie van Intendant in het seizoen 2011.

Sinds 2012 is Alexander Pereira de directeur van het Salzburg Festival. De nieuwe acteur was acteur en regisseur Sven-Eric Bechtolf , de voorkeurskandidaat van Pereira na meerdere samenwerkingen in het operagebouw van Zürich . Pereira heeft de duur van het festival al in het eerste seizoen verlengd, evenals een repertoire van populaire opera’s – Carmen , La Bohème , Magic Flute- en de aankondiging dat alle nieuwe producties niet zouden worden hervat, voorzag in een toename van de vraag. Nog voordat zijn eerste seizoen Pereira maakte een dreiging van ontslag van een schandaal na, in plaats van de vereiste 64 miljoen euro budget had hem zijn toegekend in 2013 slechts 60: “Ik zal alternatieven voor angst te presenteren.” [1] Het publiek – en grotendeels ook de kritiek – Pereira had gelijk, hij bereikte al in zijn eerste festival zomer met 281.340 bezoekers een publiek record.

De artistieke richting was oorspronkelijk besteld voor vijf jaar. Na de Salzburger burgemeester Heinz Schaden uitgesloten omwille van de controverse tussen de Board of Trustees van het festival en de directeur over de begroting reeds in februari 2013 een verlenging van het contract met Alexander Pereira beslist, de artistiek directeur voor de vacante leidende positie op de Milan streden Scala . Nadat hij werd aangesteld als directeur van het seizoen 2015/16, aan de Raad van Toezicht en Pereira overeengekomen, op 11 juni 2013 een voortijdige beëindiging tegen het einde van het Festival van de zomer 2014. Als een interim-directeur voor de seizoenen 2015 en 2016, de waarnemend directeur was Sven-Eric Bechtolf besteld , Met oktober 2016 nam het overMarkus Hinterhäuser als artistiek directeur van het Salzburg Festival. Met het begin van de regie van Markus Hinterhäuser nam Bettina Hering ook de regie over van het drama. Florian Wiegand blijft de concertafdeling leiden.

Zie ook : operaproducties van het Salzburg Festival en opera- chronologie van het Salzburg Festival

Ouverture spiritueel

→ Hoofdartikel : Ouverture spiritueel

Met Joseph Haydn’s The Creation met koor, orkest en tekst van Gottfried van Swieten , opende de nieuwe artistiek directeur Alexander Pereira een nieuw festival op 20 juli 2012 in Salzburg Festival: de ouverture geestelijke , een serie concerten van gewijde muziek in de barokke kerken, het Mozarteum en in het festival herbergt het een contemplatieve opmaat naar het Festival van de Salzach stad – moet vertegenwoordigen – nog voor de officiële opening. [2] Aan de ene kant gebonden Pereira aan de lange traditie van religieuze muziek als onderdeel van het Festival: Mozarts Mis in c kleinKV 417a – voor het eerst gespeeld in 1927 als onderdeel van het festival – is sinds 1950 een jaarlijks onderdeel van het Salzburg Festival en wordt traditioneel uitgevoerd in de collegiale kerk van St. Peter . Bovendien worden alle grote werken van heilige muziek regelmatig uitgevoerd tijdens het Salzburg Festival en worden ze altijd als zeldzaamheden gepresenteerd. Aan de andere kant gaf Pereira de spiritualiteit van Ouverture een helder, eigentijds concept – de dialoog tussen religies , 2012 met het joodse geloof , 2013 met het boeddhisme , 2014 met de islam .

Opening voor nieuw

Het werk voor en met de jonge generatie is sinds het seizoen 2008 een van de belangrijkste aandachtspunten van het Salzburg Festival-programma. De nakomelingen moet worden gebruikt bewust bevorderd en nieuw publiek (Jugendabos, vereniging “Young Friends”). Daarnaast hebben door de geschiedenis heen verschillende prioriteiten en nieuwe concepten opgericht als publieke vertoningen, flankerende programma’s voor producties en de betrokkenheid van de hele stad van Salzburg.

Onder de Directory Mortier / land man / Stein vele initiatieven om het festival te openen zijn ingesteld: Bijvoorbeeld, de avant-garde periode River Festival onder leiding van Markus achter gebouwen en Tomas Zierhofer-Kin werd gelanceerd, de Perner-Insel Hallein ontwikkeld voor theater producties en abonnementen voor Adolescenten geïntroduceerd.

In 1994 werden de Salzburg Festival Dialogues opgericht door Michael Fischer en zijn sindsdien een constante werkgerelateerde metgezel geweest. Vooral de opera-re-staging tijdens elke zomer vormt het centrum van de discussies, die worden georganiseerd door de “Friends of the Salzburg Festival”.

In 1998 werd de serie “Dichter zu Gast” gelanceerd. Als eerste “artist in residence” stelde Elfriede Jelinek zich voor aan de serie. Het werd gevolgd door Hans Magnus Enzensberger (1999), Christoph Ransmayr (2000), Imre Kertész , Péter Nádas en Péter Esterházy (2001), Robert Gernhardt(2002), Christa Wolf (2003), Tankred Dorst (2004), António Lobo Antunes , John M. Coetzee en Elfriede Jelinek (2005), Jeffrey Eugenides en Richard Ford (2007), Dimitré Dinev enOrhan Pamuk (2008), Daniel Kehlmann (2009), Claudio Magris (2010). In 2006 werden elf gasten uitgenodigd in deze serie onder de titel “Magazin des Glücks”.

Jürgen Flimm introduceerde het Young Directors Project 2002. Jongens, internationale artiesten moeten de kans krijgen om hun regie te tonen tijdens het Salzburg Festival. Het Young Directors Project vierde in 2011 zijn 10e verjaardag. Veel deelnemers hebben het als springplank kunnen gebruiken en hebben ondertussen een internationale carrière gemaakt. Elk jaar, de beste ensemble van de Montblanc Young Directors Award wordt uitgereikt – een prijs voor een bedrag van € 10.000.

In 2007 heeft Youth! Arts! Wetenschap! jaarlijks voor 100 studenten van wetenschap, muziek en kunst tussen 20 en 29 jaar tot leven. Gedurende een week volgen de aanwezigen de jaarlijkse “Continent” -serie en vinden een raakvlak tussen creativiteit en innovatie in muziek, kunst en wetenschap. Workshops, lezingen en uitvoeringen zijn bedoeld om jongeren aan te moedigen zich met hedendaagse muziek bezig te houden en betrokken te raken bij het nieuwe.

Met het Young Singers Project heeft het Salzburg Festival 2008 een platform gecreëerd voor de promotie van jonge zangers . Tijdens internationale audities worden jonge zangers geselecteerd om samen te werken met festivalartiesten als onderdeel van de studiebeurs in Salzburg. De lessen omvatten ook toneelrepetities, bewegingscursussen, taalcoaching en de uitbreiding van het repertoire. Vier masterclasses, geleid door belangrijke festivalartiesten, zijn openbaar. In een slotconcert in het Mozarteum stellen de jonge zangers zich voor aan het publiek.

In 2008 werd het Salzburg Festival Children’s Choir opgericht. Het muzikale werk met bekende dirigenten en orkesten zal worden begeleid door repetitiebezoeken, ontmoetingen met kunstenaars en inzichten in het feestelijke leven. In 2010 fuseerden het festivalkoor en het kinderkoor van het Salzburger Staatstheater. De leden zijn tussen de acht en zestien jaar oud en komen ook uit Oostenrijk en Duitsland met in totaal 90 leden.

Na YDP en YSP is de dirigentcompetitie de nieuwste uitvinding: “Nestlé en Salzburg Young Conductors Award”. De prijs, ter waarde van € 15.000, wordt toegekend aan de winnaar van de wedstrijd. De prijswinnaar dirigeert het Gustav Mahler Jugendorchester als onderdeel van het concertprogramma van het Salzburg Festival.

Instelling

Het Salzburg Festival Fund werd in 1950 opgericht als de juridische entiteit – de Republiek Oostenrijk , de provincie Salzburg en de stad Salzburg , evenals het Salzburg Tourism Fund hebben gezamenlijk de financiële verantwoordelijkheid op zich genomen en de kloof in de begroting gesloten.

De organen van het festivalfonds zijn de afgevaardigdenvergadering, de raad van toezicht en de raad van bestuur, die momenteel wordt gevormd door de president van het festival, Helga Rabl-Stadler, en de directeur Markus Hinterhäuser .

De belangrijkste sponsors van het Salzburg Festival zijn de deelstaat en stad Salzburg en de Republiek Oostenrijk. Sinds de verandering van de belastingwetgeving (culturele sponsoring is sinds de jaren negentig fiscaal aftrekbaar in Oostenrijk), zijn bekende bedrijven en particuliere sponsors verworven, die een belangrijke bijdrage leveren aan het totale budget. Er is ook een vereniging van vrienden van het Salzburg Festival, waarvan de leden minstens 1.000 euro per jaar bijdragen als sponsors van het festival. Sponsors en promoters ontvangen geen korting op de tickets, maar krijgen de voorkeur voor de toewijzing van de kaart. Hoe hoger de subsidie, hoe hoger de voorkeur. Dit kaarttoewijzingssysteem werd goedgekeurd door het Bayreuth-festival .

Afkomstig van de Salzburger Festspiele directe effecten van 112 miljoen euro, die zijn samengesteld uit de vraag naar effectieve uitgaven van de festival operatie zelf en de waan van de festivalgangers, leiden op het gebied van indirecte winstgevendheid verder, indirecte effecten van ongeveer 113 miljoen euro, de offshore in tal van Industrieën van de diensten- en productiesectoren van de regionale of Oostenrijkse economie.

Afgezien van de directe effecten van de verkoopvolumes die zijn veroorzaakt door de bezoekers van het buitenlandse festival, kan worden berekend welk effect het werkgelegenheidseffect in Salzburg heeft op ongeveer 1.300 banen, die voornamelijk zijn toe te schrijven aan het toerisme en de handel. Inclusief de indirecte effecten leidt het Salzburg Festival tot een totaal werkgelegenheidseffect van ongeveer 2.800 tot 3.000 het hele jaar door banen in heel Oostenrijk.

De belastingeffecten (backflow-effecten) als gevolg van de door het festival veroorzaakte toegevoegde waarde kunnen worden geschat op ongeveer 28 tot 30 miljoen euro, die door de lokale autoriteiten als extra inkomsten worden ontvangen, met name in de vorm van belasting over de toegevoegde waarde en inkomstenbelasting. Dit cijfer omvat niet de belastingbetalingen van het Salzburg Festival zelf, wat in 2006 neerkomt op ongeveer 7,6 miljoen euro (zonder socialezekerheidsbijdragen van 5,3 miljoen euro). Daarentegen bedroeg de overheidssubsidie ​​slechts 13 miljoen euro.

Hoofd

directeur

  • Gerard Mortier (1992-2001)
  • Peter Ruzicka (2002-2006)
  • Jürgen Flimm (2007-2010)
  • Markus Hinterhäuser (2011)
  • Alexander Pereira (2012-2014)
  • Sven-Eric Bechtolf (2015-2016)
  • Markus Hinterhäuser (vanaf oktober 2016)
Adjunct-directeuren

  • Ernst Haeusserman (1961-1984)
  • Otto Schenk (1986-1988)
  • Peter Stein (1992-1997)
  • Ivan Nagel (1998)
  • Frank Baumbauer (1999-2001)
  • Jürgen Flimm (2001-2004)
  • Martin Kušej (2005-2006)
  • Thomas Oberender (2006-2011)
  • Sven-Eric Bechtolf (2012-2016)
  • Bettina Hering (vanaf oktober 2016)
concert bosses

  • Hans Landesmann (1989-2001)
  • Markus Hinterhäuser (2007-2011)
  • Florian Wiegand (sinds 2012)

Voorzitters

Fontein in de gemeenschappelijke entree van Felsenreitschule en huis voor Mozart met het wapen van de aartsbisschop van Thun
  • Alexander Prince Thurn and Taxis (1920-1922)
  • Richard Strauss (1922-1924)
  • Richard Hildmann (1924-1926)
  • Heinrich Freiherr von Puthon (1926-1938, 1945-1960)
  • Bernhard Paumgartner (1960-1971)
  • Josef Kaut (1971-1982)
  • Albert Moser (1983-1989)
  • Heinrich Wiesmüller (1989-1994)
  • Helga Rabl-Stadler (sinds 1995)

Kunstenaars, symbolen en festivals

Artiest

Maskers voor het Huis voor Mozart als een symbool van de veranderlijkheid van de kunst en kunstenaars (de maskers zijn niet de Signet / festival-logo)
  • Max Reinhardt, statuierte in zijn manifest “De Salzburger Festspiele” dat zowel opera te tonen en speelt de belangrijkste pijlers van het festival waren “en de hoogste van hen.” De uitgenodigde artiesten zijn ook van wereldklasse.
  • Wiener Philharmoniker , dit is het belangrijkste orkest van het Salzburg Festival vanaf het begin. Ze speelden in 1925 op de eerste radio-uitzending onder Don Juan van dirigent Karl Muck WA Mozart . Naast de eigen “Wiener Philharmoniker” cyclus (sinds 1946), ontkennen zij traditioneel de opening concert op de eerste avond van de Salzburger Festspiele. Het orkest draagt ​​jaarlijks bij aan vier tot vijf operaproducties.

In samenwerking met de Summer Festival, de Wiener Philharmoniker handhaven ontwikkeling van de jeugd: De muziek kampen voor kinderen en tieners, de blaasmuziek concert met jong talent uit Salzburg en elk jaar een ander land Blasmusikverband en Angelika Prokopp Summer Academy van de Wiener Philharmoniker verrijken het festival evenementen in het kader van het jeugdwerk.

Festivalsymbolen

  • Signet: Op de festivalaffiche van het jaar 1928 verscheen het motief van de gebruikte zegel van het festival voor de eerste keer . Grafisch ontwerper Poldi Woytek won de wedstrijd. [3]
  • Fanfare: sinds 1936 heeft het festival ook een festivalfanfare (gecomponeerd door Joseph Messner ), die ook wordt gebruikt als een thema deuntje in radio-uitzendingen door het Salzburg Festival.

Festivalopening en afstuderen

→ Hoofdartikel : lijst met sprekers van het Salzburg Festival

Het Salzburg Festival wordt traditioneel geopend door de bondspresident en sinds 1964 zijn vooraanstaande intellectuelen uitgenodigd als keynote sprekers. Deze traditie werd onderbroken in 2005 en 2006, toen de nieuwe gouverneur van Salzburg , Gabi Burgstaller zich uitsprak tegen een openingsspreker. In 1980 vond het festival voor de opening van het festival voor de eerste keer plaats in de stad. Dit werd voor het eerst georganiseerd door de Salzburger provinciale overheid , al meer dan 10 jaar, het Salzburg Festival directe organisator van het festival.

De eerste festivalballen werden gevierd door Max Reinhardt in Schloss Leopoldskron. De laatste in het Kavalierhaus Kleßheim. Deze traditie werd in 2012 nieuw leven ingeblazen door regisseur Alexander Pereira , met een bal aan het einde van het festival, met een galadiner in de Nieuwe Residentie gevolgd door een concert en dans in de Felsenreitschule . [4] Verschillen met het Weense operabal zijn opzettelijk, dus de openingsceremonie van de bal wordt gedanst door paren in traditionele kostuums. Het feestbal verschilt ook in het aantal gasten (ongeveer 1000, in Wenen tot 12.000) en in de prijzen.

Festivaldocumenten

Salzburg tijdens het festival / uitzicht vanaf het fort: op de voorgrond het Kapitelplatz met de Sphera (gouden bal) en de opstelling voor de Siemens Festival Nights (blauwe tent met stoelen ervoor). Aan de linkerkant, voor de kathedraal, het kathedraalplein met de ingebouwde Jedermann-tribune. Het groene park aan de linkerkant van het Kapitelplatz behoort tot de Stift St. Peter

Sinds 1952 zijn cd’s en dvd’s in-house productie van de Salzburger Festspiele of op bekende labels (Orfeo, Duits Grammophon, Sony, andante, OehmsClassics, EMI, VAI, Arthaus, TDK DVW, Philips, Col Legno, Euro Arts, C Major Entertainment) onder de Benaming “Festivaldocumenten” gepubliceerd. Voor Mozart Jaar 2006 in aanvulling op een totaal Edition ook drie speciale edities werden vrijgelaten. Alle 22 uitvoeringen vonden media hergebruik op dvd. Voor 90 jaar bestaan en “50 Years Grosses Festspielhaus” werd gevierd en gedocumenteerd met een Anniversary Box Deutsche Grammophon CD editie. Om de lijst van Festspieldokumente

Individuele proeven

  1. Jump up↑ Festivaldebat: Pereira dreigt af te treden , herinnerd op 16 juni 2012
  2. Jump up↑ De Ouverture spirituelle ( Memento van 11 oktober 2012 in het internetarchief )zal voor de eerste keer plaatsvinden als een introductie op het Salzburg Summer Festival 2012.
  3. Jump up↑ Woytek trouwde met de toenmalige reclamemanager van het Salzburgfestival Kajetan Mühlmann . Hildegard Fraueneder, Salzburg City Walks : In the footsteps of Women 2005 . Stad Salzburg
  4. Jump up↑ Salzburger Nachrichten: Bal van het Salzburg Festival , 10 maart 2012

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *